庄严、华贵、甜美　教你看懂中国古代木雕佛像

   日期:2018/7/24 12:11:00     下载DOC文档         微博、微信、支付宝分享

　　庄严、华贵、甜美……教你看懂中国古代木雕佛像

　　佛 教

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　　▲ 明永乐 木胎髹漆阿弥陀佛

　　汉传造像文化，从汉代开始，已经延续了两千多年。因保存不易和历史上战乱频繁、社会动荡，传世木造像精品十分稀少，弥足珍贵。

　　自宋以后，从宫廷到民间，木造像都十分盛行。因受交通限制，地区间的交流很少，木造像也形成了各自的特色。就产量和艺术水平而言，较有代表性的是京工、山西工、闽工、江浙工和川湘工。

　　京工

　　京工造像代表的是宫廷风格，既有汉传造像的风韵，又包含汉藏结合的特征。

　　京工造像欣赏　　

　　▲ 明 木胎髹漆阿弥陀佛　　

　　▲ 元代 木胎髹漆说法佛　　

　　▲ 清早期 木胎髹漆自在观音　　

　　▲ 明 京工汉藏风格说法佛　　

　　▲ 明早期 京工汉藏风格传释迦成道相

　　大约从元代开始，宫廷便有邀请尼泊尔工匠前来制作佛像的先例，江浙、福建、山西等地区的优秀雕刻师也常被邀请入宫制作佛像。京工造像吸收了这些地区造像工艺的优点，从而形成集百家所长的宫廷风格。　　

　　▲ 清康熙 夹纻白度母　　

　　▲ 清康熙 夹纻罗汉尊者　　

　　▲ 清康熙 夹纻菩萨

　　京工造像相对比较规整，造型变化不多，这与宫廷要求严格制式有关。佛像比例和身躯的处理比较协调到位，开相庄严肃穆，对于衣纹的处理繁而不杂，华美精致，艺术造诣和观赏价值皆首屈一指。　　

　　明晚清初

　　檀香木胎髹漆释迦牟尼

　　这尊释迦牟尼坐像便是典型的汉传宫廷造像风格，脸部轮廓圆润饱满，神情沉稳庄严，汉人沉静内敛的气质得以体现。袈裟线条明朗流畅，一气呵成，如云裳般服帖柔软，突显出躯体的健硕力量感。

　　山西工

　　山西作为造像的鼻祖，是北方造像的代表性地区，其影响力深厚，甚至辐射影响至南方。

　　在宋代，佛教在山西极其盛行，木造像也得到了大力发展。

　　山西工造像欣赏　　

　　▲ 明 木胎彩绘文殊菩萨　　

　　▲ 元 木胎彩绘菩萨像　　

　　▲ 明 木胎髹漆广目天王　　

　　▲ 宋 木胎髹漆菩萨像　　

　　▲ 元 木胎髹漆释迦牟尼佛　　

　　▲ 辽金 木胎髹漆菩萨像　　

　　▲ 元 罗汉

　　山西木造像的一个代表，就是水月观音。如谚语所说，“无宋木不成雕塑馆。”其中所提到的宋木很多情况下，便是指山西工艺造像。

　　水月观音　　

　　▲ 金 木胎髹漆水月观音　　

　　▲ 宋 木胎髹漆水月观音　　

　　▲ 宋 木胎髹漆水月观音　　

　　▲ 宋 水月观音　　

　　▲ 宋 自在观音

　　山西木造像变化基本上都有章可循。开脸一般较为大气庄严，神情肃穆安定，线条简约朴素，刀法有力。注重以简练的线条来表现，留给鉴赏者以更广阔的艺术想象空间。　　

　　▲ 自在观音

　　闽工

　　福建造像是南方造像的代表，无论是艺术造诣的高度，还是漆质用料的精美度，在南方造像中都是特别好的。

　　自明中晚期以后，南方造像异军突起，逐渐进入鼎盛期。当时，福建地区经济富庶，当地人对佛教又有着虔诚的信仰。南北流派在此地切磋交汇、取长补短，从而形成了自己独有的闽工特色。

　　闽工造像欣赏　　

　　▲ 明 木胎髹漆赵公明　　

　　▲ 明 木胎髹漆水月观音　　

　　▲ 明 木胎髹漆水月观音　　

　　▲ 明 木胎髹漆水月观音(局部)　　

　　▲ 明早期 京工汉藏风格传释迦成道相

　　相对而言，闽工造像兼具南方的精细和北方的神韵，艺术造诣较高，种类和题材多样，创意十足，每尊像都有其独到的表现之处。

　　▲ 明晚清初 木胎髹漆观音立像

　　观音像，是福建造像的一大特色。

　　这件立像观音，是福建造像中较有代表性的。观音衣着如唐朝的贵妇人，雍容华贵，可见结合了当时上层社会的审美与喜好，以及雕刻师的美好想象。

　　江浙工

　　江浙地区盛行供奉木材质的佛像，因而精品常出。江浙工开脸一般比较甜美，带有江南水乡风情，脸庞较为丰腴，五官一般较为柔和婉约，观之如饮清泉，沁人心脾。

　　江浙工造像欣赏　　

　　▲ 清早期 檀香木胎髹漆自在观音　　

　　▲ 清初 檀香木胎髹漆接引佛　　

　　▲ 明 木胎髹漆弥勒佛

　　江浙工注重对衣纹线条层次感的塑造，常通过对衣纹峰峦叠嶂的营造来彰显漆技艺之精湛。在雕刻完成之后，常会批朱红大漆，再上金漆、贴金箔，华贵精美，皮壳打磨细致光滑，漆质用料考究。

　　在江浙工造像中，立像造型最较为多见。　　

　　▲ 清 木胎髹漆菩萨立像

　　这尊立像开相皆甜美，衣纹行云流水，意韵天成，柔软服帖，如丝绸般飘逸灵动，通体髹金，光彩夺目，华贵精美而又不失庄严神圣。

　　川湘工

　　四川和湖南是木造像的产量大省，两地造像都融合了南北方的风格，题材多样。

　　川湘工造像欣赏　　

　　▲ 清 木胎髹漆武财神　　

　　▲ 清 木胎髹漆武财神　　

　　▲ 明 木胎髹漆自在观音　　

　　▲ 清 木胎髹漆送子观音

　　川湘工的漆质彩绘有自我特色，在造像身上可以看到很多不同时期的漆质而形成的不同包浆，它们在造像上同时存在，脱落程度不一，便会给人较为斑驳的视觉观感。　　

　　▲ 明 木胎髹漆菩萨佛龛

　　这尊自带佛龛的自在观音像，开相小巧，面带笑意;两边分别是龙女、童子，活泼可爱;佛龛顶部是诞生佛，两侧还有护法天王，整体画面丰富，喜庆，别有一番世俗意趣。四川人民乐观向上，懂得自娱自乐、享受生活的个性也能从此体现。　　

　　▲明早期 木胎髹漆水月自在观音

　　这一尊湖南工的自在观音像，年份较早，可以追溯到明早期，身上彩绘、漆质的斑驳观度便是因为来自不同时期而营造出来的，有着典型的湘工特色。